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怎样确定诗歌的韵脚?每一句都必须押韵吗?

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塞翁364 发表于 4 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
问题:怎样确定诗歌的韵脚?每一句都必须押韵吗?有哪些具体形式和说法?

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前言

诗歌是一种韵文,押韵是诗的基本特征之一。简单来说,一句话最后一个字使用韵母相同的字就是押韵。押韵的不仅是诗,文章也有押韵,例如科举中的律赋也是要根据官方韵书来押韵的,半点马虎不得。西方的诗也有句中押韵的情况,这个老街不熟悉,就不多言了。

确实有的古诗每一句都押韵,但是齐梁时期以后的诗人,会主动避免每一句都押韵。最常见的就是双数句押韵,单数句不押韵,而且不押韵的那句诗的最后一个字,往往和韵脚的平仄相反。

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一、每一句都押韵的诗

传说汉武帝和大臣们的柏梁体就是每句都押韵的诗,节选如下:

刀笔之吏臣执之。(御史大夫)

撞钟伐鼓声中诗,(太常)

宗室广大日益滋。(宗正)

周卫交戟禁不时,(卫尉)......

到了三国时期,曹丕有一首著名的七言诗《燕歌行》也是句句押韵的诗:

秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞旧鹄南翔。

念君客游多思肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?

贱妾茕茕守空犊,忧来思君不能忘,不觉泪下沾衣裳.........

在唐朝也有极少的这种句句押韵的诗,岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》是三句一换韵(前两句除外)、每句都押韵的诗。

君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。

匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。

将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。

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二、押韵的规则

诗歌的押韵以双数句为主。从南北朝永明体有了四声八病之说以后,诗人们比较注意押韵方式 :一般第二句和第四句押韵,第三句不押韵且和韵脚相反;第一句可以押韵,但是不押韵的话,第一句最后一字和诗韵的平仄大多是相反的。

1、古体诗的平声韵与上尾

山中相送罢,日暮掩柴扉。春草年年绿,王孙归不归。

扉和归都是平声,不能一个平声一个仄声。第二句第四句一定要押韵,第一句可以押韵可以不押韵。另外平声韵的诗,如果第一句不押韵的话,一般为仄声收尾,例如这首诗的“罢”;第三句一定是仄收,例如:绿。

否则就是 “八病”中的“上尾”,齐梁时期的永明体诗人认为,不懂这个道理的文人是外行,“以為未涉文途者也” :

上尾诗者,五言诗中第五字不得与第十字同声。 名為上尾。詩曰:“西北有高楼,上与浮云齐。”或云:如陸機詩曰:“衰草蔓長河,寒木入雲煙。”(“河”與“煙”平聲。)此上尾,齊、梁已前,時有犯者。齊、梁已來,無有犯者。此為巨病。若犯者,文人以為未涉文途者也。《文镜秘府》

2、近体诗的平声韵

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

近体诗一韵到底(其中第一句押韵可以用邻韵),第一、二句、四句押韵:间、山、关,这三个字都是【十五删】;近体诗第三句一定是仄声。第一句是平声结尾的话,必须押韵,不押韵的话,必须是仄声收尾,例如下面这首诗第一句结尾是仄收:客。

独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

3、古体诗的仄声韵

空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。

二四句押韵:响、上。仄韵诗不押韵的句子是一般是平收,例如第一句:人,第三句:林。当然,古体诗没有那么严谨,例如贾岛的《寻隐者不遇》:

松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。

这首诗押仄韵,但第一句是仄收:子。不过按照永明体八病的说法,子是上声,与去声“去、处”不同,不算是上尾。

古体诗没有近体诗那么严格,退一步说,即使是上尾,对于古体诗来说也没有大不了。杜甫的《望岳》:

岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生曾云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。

杜甫的望岳是仄韵诗,但是第三句和第七句也是仄收而不是平收,作古体诗的人喜欢仿古,所以不太顾忌永明体以后的八病之说。

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三、重韵

1、古体诗的重韵

重韵在古诗词中并不太少见,比如杜甫《杜鹃》诗:“西川有杜鹃,东川无杜鹃。涪万无杜鹃,云安有杜鹃。”开头四句就有四个杜鹃,这种用法显然是有意而为。

杜甫 《饮中八仙歌》:

知章骑马似乘【船】,眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝【天】,道逢麴车口流涎,恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年,举觞白眼望青【天】,皎如玉树临风[前]。

苏晋长斋绣佛【前】,醉中往往爱逃禅。

李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠,天子呼来不上【船】,自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公【前】,挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。

相对于杜甫的《杜鹃》诗,《饮中八仙歌》是重韵诗中最有名的一首,船、眠、天、前4个字都有重韵的现象,这种现象其实宋朝人就开始关注了。宋朝的王楙,时人称"读书君",他在《野客丛书 》记录到:

蔡氏曰:杜子美《饮中八仙歌》船、眠、天字并再押,前字凡三押,前古未见其体。尝执之叔父元度,云:此歌分八篇,人人各异,虽重押何害,亦《周诗》分章之意也。

南北朝大名鼎鼎的沈约有一首《游钟山诗》,第二句“结架山之足”和第八句“寸心於此足”押了两个“足;魏晋时竹林七贤之一的阮籍也有同一首诗押了两个“归”字, 西晋的张景阳一诗押两生字,任彦升一诗两押生字、三押情字.........可见古诗中押重韵的非常多,李白杜甫其实也是效仿古人。

2、近体诗一定要避免重韵

但是要注意的是,近体诗一定要避免重韵,唐人也有近体诗犯重韵的毛病,但是少之又少,不要去效仿。近体诗是唐朝科举的考试科目之一,不要说押重韵,错押了邻韵都不行。白居易当年写过一首的200句的排律:《代书诗寄微之》,用了100个韵脚,都是同一个韵部【四支】:

忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。

.........此处省略 96联.....

不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。

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四、换韵

了解了古体诗、近体诗的押韵后,还要了解一下古体诗的换韵,先看一下唐代岑参《白雪歌送武判官归京》是怎样换韵的:

【北风卷地白草折,胡天八月即飞雪】。换韵

【忽如一夜春风来,千树万树梨花开】。换韵

散入珠帘湿罗幕, 狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控, 都护铁衣冷难着。换韵

【瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝】。换韵

【种军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛】。换韵

【纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻】。换韵

轮台东门送君去, 去时雪满天山路。换韵

山回路转不见君, 雪上空留马行处。

前两句【北风卷地白草折,胡天八月即飞雪】押的一个韵:折、雪;第三句和第四句【忽如一夜春风来,千树万树梨花开】押的一个韵:来、开。这种两句换韵的诗,两句都要押韵。后面【瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝】、【军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛】、【纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻】也同样,两句必须都要押韵。

四句一组的换韵,第一句有的押韵有的不押韵,以第一句押韵为多,例如这一组押入声十药,幕、薄、着:

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。

结尾的四句是一组,押的是去、路、处,也是第一句就押韵,第三句都不押韵。

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结语

隋朝以前的诗人按照口语来押韵,魏晋开始有人研究声律,在隋朝陆法言编撰了《切韵》以后,诗人们开始按照官方的韵书来押韵,一直延续到今天。关于韵书的发展,可以看看《什么叫平水韵?作诗一定要用平水韵吗?》。

仄韵诗都是古体诗 ,古体诗的规则相对自由。平声韵的诗有古体也有近体,无论近体古体,双数句一定押韵。如果是近体,单数句除了第一句可押韵可不押韵,其他的单数句一定是仄收。

旧体诗渐渐入门以后,要注意撞韵、挤韵、哑韵、连韵等问题。关于声韵的毛病,古人很早就注意到了,有兴趣的朋友可以看看我写的关于四声八病的几篇文章。

@老街味道

什么叫平水韵?作诗一定要用平水韵吗?

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芊芊551 发表于 4 天前 | 显示全部楼层
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